Пасхалки – очень вариативное явление, развивающееся в гиковских кругах. Вышедший недавно фильм Стивена Спилберга «Первому игроку приготовиться» – и есть одна сплошная пасхалка. В нём бесконечно мелькают образы культовых персонажей и атрибутики, пользующейся в определенных кругах неким почитанием. Однако за такой стеной знакомых образов теряется сама суть пасхалки – вся прелесть в том, чтобы её найти. Так что «ПИП» мог бы быть пасхалкой, но не... Для пасхалок этот фильм слишком наглый.

Другой пример. Знаменитый номер А113, появляющийся в лентах студии Pixar. Внимательный зритель может заметить, что во многих мультфильмах этой студии мелькает один и тот же надоедливый номер – А113. Но это кажется слишком незначительным, чтобы зацикливаться на данном номере, а потом пытаться выяснить, откуда он взялся и зачем он нужен. Благо это одна из самых знаменитых пасхалок в кинематографе, и ответы не заставят себя долго ждать. Всё дело в том, что Джон Лассетер – один из основателей студии, и еще ряд его коллег во время учебы занимались в аудитории под номером А113. И в какой-то степени мультфильмам Pixar мы обязаны именно этой аудитории. В ней зарождались будущие гении мультипликации, а следовательно и все наши любимые мультики данной студии. Так что номер А113 появляется на экране не просто так. Он напоминает создателям и зрителям, с чего всё начиналось. У этой пасхалки есть своя история, и поэтому ее приятно невзначай увидеть во время просмотра очередного мультфильма.

Ещё один тип пасхалки – камео. С этим вариантом «секрета» зритель сталкивается чаще всего. Особенно когда речь идёт о фильмах Marvel. Часто в эпизодических ролях кинокомиксов мелькает один милый дедуля. Дедулю этого зовут Стэн Ли, ему 95 лет, и он создал большинство супергероев вселенной Marvel. Фанаты комиксов знают его почти как родного дедушку, и поэтому всегда рады увидеть на экране. Но это, пожалуй, исключительный пример. Обычно камео связывают с именем режиссера картины, которую зритель смотрит в данный момент. И появление режиссера в эпизодической роли своего же фильма воспринимается как маленькая приятная пасхалочка. Но не всегда. Роль должна быть эпизодическая, а картине желательно носить статус культовой. Только при таких условиях камео, как пасхалка, раскрывается во всей своей красе. Например. Фрэнсис Форд Коппола, фильм «Апокалипсис сегодня» 1979 года. В одной сцене зритель может увидеть съёмочную группу, снимающую фильм о вьетнамской войне, а режиссёром этой группы является сам Коппола, который, если говорить грубо, снимает свой фильм в своём фильме. Эта съемочная группа появится в кадре всего один раз, и то на пару секунд, однако именно в этой сцене спрятана пасхалка с режиссёром, которая будет радовать фанатов фильма ещё долгое время.

Итак, пасхалки бывают разные: есть бесполезные, есть пасхалки с историей из реальной жизни, есть камео, но неужели нет ничего посложнее? Есть ещё один тип пасхалки, которую нужно не просто найти, но и разгадать. Это своего рода Король всех пасхалок, и встречаются такие очень редко.

Фильм Дэнни Бойла «На игле» 1996 года. Как правило, при упоминании этой картины все вспоминают знаменитый монолог «Выбери жизнь», но не совсем понятно, когда главный герой всё же делает свой выбор. Финал ленты, а также её сиквел говорят прямо – герой выбирает именно жизнь, однако вопрос, в какой момент он это делает, всё еще остаётся открытым. И так уж получилось, что разгадка кроется в пасхалке.

В один прекрасный момент Рентон в очередной раз упарывается запрещенными веществами, падает на пол, ловит дичайший трип, приходит в себя… И тут можно заметить, что на стене, рядом с которой Рентон пытается стоять, нарисован не кто иной, как Трэвис Бикл, главный герой фильма Мартина Скорсезе «Таксист». Встает вопрос: почему он?

Да, это может быть и обычная отсылка к культовой картине, но если углубляться в сравнительный анализ обоих героев, то можно найти удивительные сходства в их психологическом состоянии. Трэвису также приходилось выбирать, и тот его безумный образ, изображённый на стене, возник как раз в тот самый момент, когда Трэвис свой выбор сделал. Что удивительно, в фильме «На игле» после уже упомянутого трипа Рентона повествование переходит в новый акт, и следовательно произошли кое-какие изменения. Но нам не скажут, что Рентон завязал с наркотиками, мы узнаем это в сиквеле, однако он свой выбор сделал именно в тот момент, когда встал после очередного прихода. Падающий Рентон – наркоман, который ни о чем не парится, а Рентон, встающий на фоне преобразовавшегося Трэвиса Бикла – это человек, у которого есть будущее, и теперь это будущее его беспокоит. Казалось бы, все просто, этого следовало ожидать, однако ярче всего об изменениях Рентона нам говорит изменение Трэвиса Бикла, оставленное в виде пасхалки на стене притона.